第四章 (第5/5页)

“不，没关系。”影山似乎迷住了眼睛，摘下了黑框圆眼镜。

“但是……”影山一边擦拭厚镜片一边说，“奈尔兹的这部小说中，曾反复提到了‘错乱’这个词，将真沼的消失与第三章最后的杀人事件勉强捏在一起，总有点牵强吧？……似乎也不能这么说，应该说是巧妙地赋予了交错的特性。在各种各样的‘错乱’中，最重要的正是这种双重结构吧？我是这么认为的。”

“是啊，那是当然。”奈尔兹得意扬扬地回答。

根户接着说：“我对这一点也持相同的看法。但是，就像小说中所描述的那样，现实与虚构或许只隔着一层纸。小时候我就想，这个宇宙说不定就是个大舞台，我们大家也许都只是依照剧本而行动的木偶。这是任何人都曾有过的朴素疑问，也是任何人在无法否定自己疑惑的情况下不了了之的疑问。而现在的我们，可能正身处《如何打造密室》这部小说的登场角色里。也就是说，我们所处的世界正是这部小说的虚构世界，这么说不足为奇。”

根户说完，观察着其他六个人的反应。

这是使用原色描绘出的宽阔草地上的安宁景象。

<a id="zs1" href="#zhu1">[1]</a> 比利时超现实主义画家，描绘幻想及其深层中的荒凉破败感。代表作有《戴黑帽的男人》。

<a id="zs2" href="#zhu2">[2]</a> 荷兰著名版画家，有“幻觉艺术之父”之称,作品总是充满几何变换的无限想像。擅长以对比的方式呈现天与海、日与夜等。