就地取材 (第5/5页)

羽仁说到这里时，布濑直摆手，说：“是利用绳子、针或者镊子吗？太过时了，现在的侦探作家根本不会考虑这些陈腐的诡计。在房门内侧，用绳子缚住木片或镊子的一端，另一端插进钥匙上的小洞里，让绳子穿过门底下，从房门外面拉动绳子让钥匙转动。……嘿嘿，你一定想说，凶手在这次事件中，还加上了一些小手脚吧？比如，把大头针插在钥匙被发现的位置，让线勾在上面，使钥匙能从钥匙孔移动到那里，然后拉动绳子，把所有的工具都集中在一起，通过门下方的缝隙收回手上。……但是很遗憾，那扇门完全没有缝隙，所以只好说做这种手脚是不可能的。无论你怎样抵触我的观点，但如果你自己的观点不能成立的话，岂不也无可奈何？”

布濑终于开始迎接挑战了。然而当羽仁听他说完时，唇角却浮现出难以名状的笑意。“可是，布濑，那个画室存在着一个唯一通往外界的空隙！你猜是在哪里？”

羽仁的话不仅是针对布濑，他像监考老师一般一个一个地环视“黄色房间”里聚集的其他人。

“不可能吧？”

布濑的表情明显发生了变化，似乎在脑海中回想甲斐画室的情形，然后凝视着羽仁，又一次说：“不可能吧？”

其他人的反应也和布濑大体一致，只有影山一人，用小指向上推了推圆形的黑框眼镜，说：“你所说的唯一空隙，指的是锁孔吧？”

“不愧是影山，物理专业的！”羽仁借用《如何打造密室》里的措词，“我想要说的，并不是绳子或别针，真怪，只要提到机械性诡计，似乎都是绳子和别针之类的东西，但似乎也因此产生了盲点。如果说，唯一能打开的空隙只有钥匙孔一处，那么我认为就应该直接着眼于透过钥匙孔操作钥匙的方法！”

“我想起来了！”羽仁说到这里时，根户大叫出声，把众人吓了一跳，“从钥匙孔的外侧抓住钥匙的前端，将其旋转后锁上房门……国外的惯偷都熟知这样的工具，好像还为这东西起了一个专门的名称叫‘挟匙器’，但就算这样也还得用镊子状的工具。如果将钥匙移动到钥匙孔附近，怎么也要使用不开绳子之类的东西吧？”

“这也不一定，”羽仁平静地说，“不过，凶手肯定是透过钥匙孔锁上的房门。这样，必须事先准备好‘挟匙器’之类的工具，但是凶手事先并不知道当时画室居然是开启的状态，所以各位也许会认为，我只会把事情往好的一面去想。但没关系，因为布濑认为凶手是在杀害仓野之后，才想到要制作密室。对于这一点，我没有异议，事实上，甲斐的房间里就准备有挟匙器。”

“什么？”惊讶的声音这一次是很清楚地从众人口中发出的。

看来还是甲斐与凶手有勾结，为了让凶手打造密室，打开了一向封闭的画室。果真如此的话，那么根本就不需要什么工具了，一开始就可以使用备用钥匙。其实如果把甲斐视为同谋，那么所谓的密室本身就毫无意义了。

羽仁似乎立刻察觉到众人头脑中的疑问，于是在奈尔兹开口之前，抢先说道：“可是，甲斐并不是同谋。在这次的事件里，凶手用来代替挟匙器的是油画笔。有好几支折断的画笔以及散落在地板上的笔毛，大家还记得吧？那就是为了掩饰用画笔代替挟匙器这一事实。被拔掉笔毛的笔正好能让钥匙的尖端嵌入画笔笔毛的金属套环中……从最初说明的话，就是凶手挑选可能嵌入钥匙尖端的画笔，拔掉笔毛，从锁孔内侧插入钥匙，外侧插入无毛的笔，找出大小合适的，然后关闭房门，从外侧旋转笔杆，锁上之后用力抽出笔杆，再反过来将笔杆尾部插进钥匙孔内，用力按压笔杆，房门内侧钥匙就被弹开，掉落在距离房门相当远的位置。这样，密室就宣告完成了。明白了吧？”

黄色的光线下，似乎有人在窃窃私语。是其他人还有疑问吗？还是自己在自言自语？或者在远离此地的更远的地方，有人在发问？总之羽仁说完话时，房间里似乎出现了抵触的气氛。羽仁缓缓转动脖子，众人也都长出了一口气，洋溢出来的不知是憧憬，还是绝望。

奈尔兹觉得，这一瞬间才是献给仓野的追悼仪式。无数的人偶排列在那里，都无声地微笑，而众人此时所感知到的，则只有耳鸣般的回响。

<a id="zs1" href="#zhu1">[1]</a> 陀思妥耶夫斯基作品《卡拉马佐夫兄弟》一书中，伊万·卡拉马佐夫是狂热的理性主义者，这使他自己经常陷入痛苦。