三、巨大的引力 (第2/5页)

裘泽的家在数过去第二条小岔道的最里面，他走进去，看见地上掉了一条绿领巾。他知道自己或许该拾起来，可是做好事也是要有心情的，现在他心情差劲得连弯腰拾东西的力气都没有。

“阳阳吃……饭……了。”他对门的邻居扒着门探出身子喊。她儿子阳阳总是在路上扔各种各样的东西，并且固执地认为没有这些路标就会不认识回家的路。

一个人从后面超上来，骑着的助动车上绑着个纸箱子，停在裘泽家门口。他在对运送单上地址的时候，裘泽摸出笔，接过单子签收了。

暗红色的木门经过了几十年风雨，蛀朽得不那么厚重了，推开时发出吱吱哑哑的声响，小孩急促的奔跑声劈里啪啦由远而近，他一定忘了捡路标。裘泽把纸箱搬进门，单薄的身子向后一靠，“砰”的一声把世界关在门外。

走道昏暗，但裘泽没有空出的手来开灯。他顺着熟悉的味道，慢慢向里走。左边是空荡荡的厨房，右边的门关着，里面也是空荡荡的。同样，前方两扇紧闭的门后面也必然是空荡荡的，什么都没有。住在一楼的邻居已经在几年前搬出了古老的里弄，住进了钢筋水泥楼房里。现在这幢两层楼大房子里的住客不算很多了，一个十七岁的少年，一只两岁的小黑猫，以及一窝吃了很多种口味灭鼠药所以一直兴旺不起来的老鼠。

箱子不轻，上楼的时候每一步都踩得木楼梯“腾腾”响。裘泽没兴趣做毫无意义的事，所以邻居搬走后楼上自家的门从来不锁，现在肩膀侧过来轻轻一顶，门就开了。

把箱子稳当地放下，裘泽从旁边的毛巾架上取了块蓝白条纹的毛巾抹去脸上的汗。右手边有两根细尼龙绳沿着墙垂下来，一根粗些，一根细些。“喀达”，细绳被拉了一下，上面的吊扇开始转动起来。

在一座城市里，总有些地方时间过得特别快，而另一些地方则相反。这间屋子和包围着它的整幢楼整条里弄，无疑就属于后者。

地板是一长条一长条的水曲柳拼接在一起的，现今变成了褐色，但木纹依旧清晰。这地板从来不上蜡，至少在裘泽记忆中的十几年里从没有过。时间把木板浸润地越来越柔和亲近，穿着拖鞋走在上面，感觉是软而有弹性的。

天花板有近四米高，让本来就宽畅的房间有了堂堂正正的气度。沿着顶角线装了两盏日光灯，开关就是门口的那根粗绳，用坏灯管以后，是要搭着梯子爬上去换的。刷的墙粉有的发黄，有的剥落，还有的印了些许水渍。它们正和这座建筑一起衰弱下去，裘泽从未起过重新粉刷的念头，他觉得现在这个样子……怎么说呢，很和谐。

门后是一叠报纸，裘泽取了两张，铺在吊扇下的八仙桌上，然后把箱子搬上桌。煤球爬到他肩膀上，顺着手臂上了桌子，又抱着一条桌腿滑下地去。显然它四肢的长度不能很好地完成这个动作，和往常一样，滑到一多半的时候它就抓不住桌腿摔了个龟肚朝天，花了几秒钟翻过身来，自顾自玩去了。

这就是家里的餐桌，四把拢着八仙桌放置的靠背椅子，其中的多数已经不使用很久了。只有对着门的那把，才会在吃饭的时候拉出来。裘泽常常觉得其它三把椅子已经在地板上生了根，再不会移动。所以每次清扫房间的时候，他都会把椅子四脚朝天倒放在桌上，用拖把将地板拖上好几遍。

八仙桌的一侧是个装饰柜，七年前这里面放着些绿豆赤豆面粉霉干菜，还有茶叶罐子玻璃杯，所以到了梅雨天就会生出些会飞的小黑壳虫。现在这些东西还在，只是多了些宋元明清的瓷碟瓷碗，木雕玉牌。

一溜两个装饰柜旁边是嵌了大理石台面的梳妆台，紧挨着通往厢房的门。梳妆台的对面是一把摇椅，藤做的，裘泽的记忆中，奶奶时常躺在上面，闭起眼睛慢慢地摇，摇椅发出吱哑的声响，就像钟摆一样。

裘泽把目光从藤椅上移开。他试着暂时不去想照片的事情，但在这到处都留着奶奶痕迹的地方，要做到这一点很困难。

如果把时间倒回到七年之前，裘泽绝不会这样徬徨。凡是和他奶奶有关的任何消息，哪怕再荒诞无稽，他也一定会投入所有的精力去追查。

事实上当年他正是这么做的。但他得到了什么？

他为什么会住在这里？父母是否还活着，他们是谁？奶奶是干什么的，为什么这样特立独行，爷爷又在哪里？当裘泽年纪越来越大的时候，一些幼年时被奶奶轻易应付过去的问题，在他对奶奶失踪追查的过程中重新显现出来。最后他甚至无法确定，那个名叫戴蕴秀的老人，和自己到底有没有血缘关系。

再加上奶奶离奇的失踪方式——这个很少出门的老妪，是在裘泽睡着后的黑夜里，披上外套穿好鞋子，自己走出去的。她一定认为自己可以在天亮前回来，或者，她因为某个原因而下决心让十岁的裘泽从此独自生活。

还有……从心灵深处逐渐觉醒过来的奇特能力，他仿佛开了一只特别的眼睛，并且视力正一天比一天好。

这所有的一切，让他觉得，他终将追查到一个隐藏在黑暗中的巨大物体。极其巨大，以至于让他决定放弃，而把精力转移到古董上来。他不知道自己对古董的狂热里，有多少成份是因为这种刻意的注意力转移，有多少成份是由奇特能力所致，又有多少成份是真正天生从骨子里带来的。

其实裘泽很早就知道，即便他不再追查一切，如果那个物体足够巨大的话……

牛顿说，质量越大的物体产生的引力越大，从而吸住身边那些微不足道的尘埃；爱因斯坦说，质量越大的物体对空间形成的曲折越大，这种曲折会让周围的物体向中心滑落。无论哪一种，都意味着如果他已经被笼罩在巨大的阴影里，那么他终将无法逃脱。

就像今天的照片一样，毫无疑问，这是一个讯号。

可是裘泽觉得自己还远远没有准备好。事情来得太突兀了，他需要有什么东西来帮他镇定一下，让他转移一下注意力，然后再决定接下来该怎么做。是主动进攻，还是继续逃跑。

封胶带把箱子裹得严严实实，裘泽拿起刀，从中缝切入，划开。

如果没有照片，没有鬼影，那么他现在面对这个箱子的态度，一定好似一个面对丰盛大餐的老饕。

裘泽把纸箱的盖子朝两侧翻开，露出了里面满满当当的各色物品。他忽然想到了死刑犯，据说在上刑场之前，他们都会获得一顿美餐。

他叹了口气，意识到自己并无法逃脱命运，不论那是什么。

他从箱子里拿出第一件东西，木雕观音像。不管它光泽有多黯淡，上面还留着些陈年的污渍，雕工笔法又似有盛唐之风，裘泽只伸出三根手指一捏，就知道了它本质上是什么样的货色，随手扔到一边。然后是第二件，同样只是用手从箱中拿出来，完全没有停顿，半秒钟后貌似清中期的瓷笔架就和木雕扔在了一起。

没有哪个古董专家能用这样的速度来鉴别，就是俞绛也不行。

这是从什么时候开始的呢。其实在极幼小的时候，某些东西就开始给裘泽若有若无的感觉了。可是小孩子不会觉得这有多特别，在他们的眼中，整个世界都是特别而新鲜的。

到了年纪大一些，头发生长的速度快一些，头发又更多更长一些的时候，裘泽开始怀疑，自己和别人是否有点不一样。当然，以他一直保持到今天未改变过的性格，他从未在这一点上和任何人交流过。有时候他在想，自己的头发是否就和天线一样，能接收到一些特别的讯息。

等到了七年前的那一夜之后，裘泽的生活发生了巨大的改变，受到这样的刺激，他发现自己的那种感觉也迅速地敏锐起来。在那之后不久，他就已经确信，自己是不同的。

那是一种什么样的感觉呢。就好像当你站在泰山之巅，一览众山小的时候，那种突然充塞在胸臆中的畅快与豪迈；就好像你站在赤壁怀古的时候，那种突然把你包围的岁月沧桑；就好像你站在至亲的墓碑前，那种突然将你击溃的深沉哀恸和对死亡的恐惧。

可是这种突然传递到裘泽内心深处的感受，是当他接触到某件物体时产生的。具体的说，是身体的某处皮肤触碰到一件有悠长时光历史的物体时，产生的。

如果这件东西的历史越悠远，裘泽的感触就越大，但却不总是如此。名山大川自然会给裘泽以深切的震撼，可随地的一块青石，也都经过了十万百万年的岁月，裘泽却没有多少感觉。倒是一件只有数百年历史的古董，常常能让他的内心猛烈激荡。

凡走过必留下痕迹，裘泽常常这样想。原来我们的所思所想，所言所行，在身躯化为黄土深埋地下后，并不是化入虚空，从此在世上消散。而是留下了丝丝缕缕，依付在身边的物体上。

所谓寄情于物，一件优秀的艺术品，不仅在诞生的过程中凝聚了创造者的心血，在此后的年月里被代代主人珍赏把玩，更往往经历了人间多次的悲欢离合，其中惊心动魂之处，当事人强烈的情感冲击，全都在古董上留下了常人无法觉察的烙印。反倒是那些出世不久就深埋地下，比如汉画像石，虽然有千年历史，但裘泽能品出的，除了淡淡的悠长岁月味道，就没有多少其它了。

有了这样的异能，假造得再好，也没法瞒过裘泽。可也不是没有例外的，比如一件北宋大家的书画，可能南宋就有人仿作，到今天一样经过了千百年的风雨。这种时候，更多的就得靠眼力来鉴别了。

所以一件古董，裘泽从上面能“读”出的东西，远比寻常专家要多得多。对他来说，每一件古董上都藏了许许多多的故事，通过残留的蛛丝马迹，虽然远不能窥得全豹，弄清究竟，但可以有许多的推想空间，从而有了极大的乐趣。

手摸上第三件东西的时候，裘泽心里就一喜。

是老东西。

拿到手上，裘泽身子向外侧了侧，好在黄昏的光线下看得更清楚些。这是件青花瓷的带罩灯，远看像个盖着的茶杯，其实上面开了一个个透光的梅花型小孔。用手一提“杯盖”，就能把整个灯罩都提起来，露出里面小高足杯般的灯座。灯罩和灯座都是青花绘制的山水画，要是在灯座顶上的小圆盘里倒进灯油点着棉线，立马就能使用。到时灯光从瓷罩里透出来，别有一番典雅。

看这件带罩灯的造型式样，是明清时期的东西，而且肯定不会是市俗寻常人家的用品，到如今可称得上价值不菲。